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王大凡(1888—1961),名堃,號希平居士,又號黟山樵子,齋名希平草廬。祖籍山西省太原市,祖上因避戰(zhàn)亂,后移居安徽省黟縣,其本人出生于江西省波陽縣皇崗村。
王大凡生于1888年,卒干1961年,亨午73歲。15歲時(shí)拜汪曉棠為師,不僅學(xué)習(xí)陶瓷彩繪技法,而且學(xué)習(xí)中.國畫、詩詞歌賦。早期作品筆法工整嚴(yán)謹(jǐn),線條流暢細(xì)密,設(shè)色俊逸。晚期作品,深得清代大畫家吳友如之法,用筆織秀,線條放達(dá),氣勢灑脫,以文人畫中的“意興”與陶瓷繪畫巧妙地結(jié)合,畫風(fēng)純正,與王琦人物畫風(fēng)格大相徑庭,其“落地粉彩”技法,別具—格,在繼承和發(fā)展陶瓷工藝的探索中,取得了新的成果。
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1916年,王琦、王大凡赴上海觀摩海上畫派畫家作品歸來之后,羅聘的畫風(fēng)對王大凡的影響較深,王大
凡的神怪題材人物繪畫與羅聘的繪畫相比如同再造。中年學(xué)習(xí)吳道子、陳老蓮、馬鏡江的繪畫技法,可謂轉(zhuǎn)益多師,博采眾長,制成法家。稍后,王大凡又從馬濤(馬鏡江)的“詩中畫”吸取營養(yǎng),《富貴壽考》似乎可以瞥見馬濤的影子。此時(shí)的王大凡還創(chuàng)作了以儒家思想和歷史典故為題材的《岳母刺字》、《木蘭從軍》、《桃園三結(jié)義》、《風(fēng)塵三俠》、《秉燭達(dá)旦》、《羲之愛鵝》、《太白醉酒》、《采芝濟(jì)世》、《松菊猶存》等瓷藝作品。其中《采藥濟(jì)世》是描寫八仙之一的鐵拐李從深山老林之中采來靈芝,醫(yī)治人間創(chuàng)傷的故事。
王大凡的作品,無論是大件還是小件,可以說都充滿了“文人畫”的意趣美、意境美和形式美。小件作品統(tǒng)籌兼顧,以少勝多;大件作品縱橫捭闔、運(yùn)籌帷幄。他筆下的仙釋人物,不是不食人間煙火的神,而是充滿著人性、人情味、有血有肉的人;他筆下的歷史人物,或疾惡如仇,或正氣凜然,或幽默詼諧,或聰明睿智。如《竹林七賢》人物風(fēng)格各異,內(nèi)在精神氣質(zhì)和藝術(shù)內(nèi)涵各具特點(diǎn),強(qiáng)調(diào)了“畫”的審美意趣,并把這種“意趣”擴(kuò)大到畫外,提高了它的文化品格。他的《新八仙》前后呼應(yīng),首尾相諧。八塊瓷板,可獨(dú)立成篇,又可拼在一起構(gòu)成一幅完整統(tǒng)一的畫面。
筆墨(料)特征
王大凡早年的人物畫多是富貴壽考、伏虎羅漢、八仙圖等,晚年的人物畫以木蘭從軍、聞雞起舞、岳母刺字等內(nèi)容為多,注重作品的時(shí)代性。模仿品以其20世紀(jì)30、40年代的人物畫為多,也有少量50、60年代的作品。從王氏人物畫筆墨特點(diǎn)來看,主要有以下幾個(gè)特色:
一是用筆用線遒勁,似傳統(tǒng)線描法中的高古游絲描、鐵線描一類,多是中鋒用筆,樸拙、厚實(shí)、圓潤,章法別致,有裝飾味,這是王大凡與王琦側(cè)鋒用筆畫人物畫的最大區(qū)別。而模仿品勾線難學(xué)其骨,少圓潤勁拔之韻味,有的中、側(cè)鋒并用,不得要領(lǐng)。
二是人物臉部刻畫細(xì)膩,講究明暗變化,有西畫中的素描關(guān)系和光影變化,暈染手法獨(dú)特,立體感強(qiáng)。王氏畫仕女以“丹鳳眼”、“櫻桃嘴”冠之,特點(diǎn)鮮明,并形成一種慣用的程式。
三是人物畫背景多勾描蔥郁林木,竹石茅屋,野卉山花,染色青翠,草綠、翠綠、深綠幾個(gè)層次明顯,筆法一絲不茍。 從王氏作品設(shè)色來看:一是畫面絢麗照人,光彩艷發(fā),畫場面大、人物多的作品,總是根據(jù)主題需要,主角多用鮮艷奪目的色料(如胭脂紅、西赤等),次要人物一般以赭、黃、藍(lán)色陪襯;二是填色較厚實(shí),人物畫在雙勾白描稿的基礎(chǔ)上,多用濃重、深沉、艷麗的色彩,作多層次的渲染,注重明暗層次和冷暖變化,有傳統(tǒng)工筆重彩的藝術(shù)效果。模仿品設(shè)色染色平板,厚重之中少陰陽層次變化,色調(diào)過渡生硬,少潤澤之感。
另外,王大凡研究出“落地粉彩”畫法,不用玻璃白填底色,直接將色料填繪在瓷胎上,再罩雪白、水綠之類料色,簡化工藝,畫意更濃。
題識印款
王大凡書法以行書為佳,俊逸秀美,平淡見精妙,精審且遒麗。題款時(shí)多是在詩文后再落干支姓名款。
常見落款為:“黟山大凡王堃作于希平草廬”、“黟山樵子大凡寫于昌江之希平草廬”、“黟山大凡王堃畫于昌江”、“黟山王大凡畫”、“希平居士昌江客次”、“王堃畫”等。
常見印款為:“大凡”、“王堃”、“王大凡作”等篆款。底款為“希平草廬”。
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